我历经八年的艰辛研究和编写，终于完成了《国学软装设计》书稿，现有同济大学出版社出版，今天我借北美网的文化艺术栏目，与大家分享关于“国学软装设计理念引导传统室内软装设计”这一话题。
大酒店大厅中的巨幅国画 汪伟民 绘
那么,什么是“国学”呢？ “国学”就是以西方的文化角度来审视和探讨中国的文化，北京大学教授李零先生说得好:“‘国学'就是‘不中不西之学，国将不国之学。'也就是说你这个国学是面临了西学的冲击，你才是国学，如果全球都是中国，哪有什么国学可言呢。”著名学者王东岳老师说得好:“国学就是我们生存状态的一种反映，来自我们所在的气候，来自我们所居的地域，来自一切一切与我们息息相关的环境，一言以蔽之，国学就是为了让我们能够生存，乃之能够更好地生存。”而“国学”又称之为“中国学”，及汉学，而我所倡指导的“国学软装设计”呢？就是在室内软装饰设计中表现和凸显所蕴藏的“国学思想”在“儒家的中庸、道家的自然、佛家的空灵、禅的超越”。
今天我所谈的“国学软装设计”，是从文化艺术和历史的角度进行诠释“室内软装设计”的，目的就是让室内空间效果达到更加人性化、视觉化、美观化，让人与物得到共鸣; 让人的思想和情感与室内氛围得到和谐; 最后能让现代人们浮躁的心灵得到平静回归大自然。因此我倡导的“国学软装设计”就是来滿足人们更高的精神，思想需求，古曰:“金生于山，珠产于渊，取之不穷，犹为天下所珍惜。况书画在宇宙，岁月既久，名人艺士，不能复生，可不珍秘宝爱？一入俗子之手，动见劳辱，卷舒失所，操揉燥裂，真书画之厄也。故有收藏而未能识鉴，识鉴而不善阅玩，阅玩而不能装褫，装褫而不能铨次，皆非能真蓄书画者。”
复旦大学历史系教授钱文忠先生曾说:“当今中国传统的文化正在被西方文化和现代网络科技全盘侵入，使得我们的物质生活发生了翻天覆地的变化，传统的文化正在被淡化、遗忘、消失，甚至被颠覆，人们只能从片言碎语的回忆感受着传统历史和文化，而回忆也只能暂且温饱我们柔弱的精神家园”﹝引自《南方周末》《中国文化之旅》﹞。因此，“国学软装设计”就是将中国传统哲学思想中“天人合一”、“以人为本”的设计理念进一步向室内空间延伸，力图通过软装饰的实践和国学环境的营造将室内外空间的地域性、文化性和时代性融为一体，体现了我们泱泱大国的文化包容，和树立五千年文明古国的文化自信与传承。因此，我们的设计师应该崇尚中国传统文化，正视历史、尊重历史、传承历史，带着虔诚的心，去寻觅，去挖掘被人们遗忘的中国历史印迹；去了解古老建筑装饰、古老文明和那古老的文化，并从中吮吸出我们所需的精神养份和元素，去传承、去弘扬，为我们今天的空间环境服务，让我们的年轻人从“中国传统文化的软装饰设计”中获得一种现代的审美感。
中式风格客厅中有书法作品的背景墙 汪伟民绘
如设计一个新中式风格的家居客厅，室内采用欧洲古典风格的水平的石膏轮廓线构勒，水平直线条在曲线延伸至天花板，直线条和曲线线条碰撞构勒出整个空间造型，在客厅与餐厅中间，利用中式古典风格的木雕隔断，增加了东方的雅致，那菱形的木棂门雕刻图案和墙布上的菱形图案相得益彰，衬托着印花墙面上所悬挂的多幅小型风景油画和书法作品，绘画作品使得整个室内风格洋溢着一种文化和艺术的气氛，也使整个空间点、线、面变得更有深度和活力。在乳白色的乳胶漆墙壁上，和三人沙发背后也配上几幅小型油画和水墨画，顿时，整个室内从静态的墙面立刻由画面色彩的灵境转变成动态美，两侧茶几上的青花瓷花瓶就像亭亭玉立的少女翩翩起舞，在阳光的照耀下更显得多姿多彩，清淡高雅，反映出主人淤泥而不染的高风亮节风采。在三人沙发上添上多个红色的靠垫，给清淡而又低调的乳白色沙发增添了粉色的浪漫和火一般的热情。白色丝帘与乳白色真丝窗帘构勒出一种中西融合，一种民族感以及历史的厚重感。整个室内墙面与画面相互相成，栩栩如生。回纹的镂空雕刻被窗外阳光的照射下更加生动，时尚，不失古人风骨雅韵，如沙发中间的花梨木茶紫铜锁扣和黄铜拉手和木纹雕刻均反映了几千年来的中国老百姓对生活对未来的美好愿望，因为书法与国画都是以宣纸和墨色作为媒介，这就是一个意境。
而在一个时尚装修风格的书房，主人在喝着咖啡边听音乐边看书时，在那已经失去当年风采的墙布上，依旧悬挂着几张已经退了色又略显黄色的油画和钢笔画伴随着主人，当凝视它们时，或者欣赏它们时，总感觉时光正在默默地、无声无息地在流逝; 落地灯光那暧色调正在渲染着书房的气氛，同时也勾起主人对往事的回忆；暧色的灯光懒懒地照在皮制的沙发上，也照在旧皮箱所代替的茶几上，照在棕红色的地板上，这些暧色也倾斜地躺在墙壁上，给人有一种浓浓的喝着咖啡的味道，伴随着肖邦的小夜曲，让整个书房充满一种温馨的、浪费的、时尚的、怀旧的气氛，这就是我要的书房，这就是我们家的感觉，精神的泊湾。
今天，如在酒店大厅中悬挂大幅山水国画，以得气势磅礴。山得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯穿，林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅，石得势，虽苛怪而不失理，即平常亦不为庸。山坡得势，悬崖危势之代表，恒山与翠屏山相夹成谷，谷南峭壁如削，刚劲硬朗，起伏迭宕。建筑高低叠置，垗檐飞栈，俱顺应崖壁肌理之脉絡，空灵而险绝。大厅高大宽广与山水国画的气势磅礴完美融洽浑然天成，画中每一笔与大厅的每一砖都息息相关，而画中寥寥几笔狂草更是彰显了画中各物的自然，为整幅风景添了一笔人文情感。如此磅礴翻涌，使人入室后为之一振，片刻后又感受天道万物所带来自然的朝气，得势而谦逊，谦逊而巍丽，巍丽而得大道、顺苍生。如大酒店大厅中悬挂毛泽东大幅书法作品的《卜算子》 ，作品中那迅疾的线条与奔放的思想情感之间便具有这种物理的同构关系。如李阳冰论篆书云：“点不变谓云布棋，画不变谓之布算，水为水、为火，上下左右呼应，而成自然，故山水之环抱，树石之交互。 要必举重若轻，虽细亦重，而后能天马行空，神龙变化不笨伯痴肥之诮，善挥洒白如刚劲于婀娜”。毛泽东的书法大气，洒脱不由令人赞叹。这样挂在酒店大厅中，能给人们富丽高雅，赏心悦目感觉。如在大厅的玄关上以及家居的书房里悬挂张旭(千字文)狂草残卷与怀素(苦笋帖)，虽然书法篇幅短小，但线条鱼贯而下、平稳妥贴，但在分组明晰、节奏强烈，具有唐代狂草的一切典型特征。整个作品线条，在运动的引带下而形成一片空间之流，这片“空间之流”完全按时间顺序展开，并从属于线条的运动。在某些字体中线条与空间汇成一道洪流，人们不论视线落在作品的哪个地方，也不论落在线条上还是落在被分割的空间中，立刻被这洪流裹挟着奔流直下，这样书法就成为人们情感活动最为贴切的视觉艺术。
中式客厅中的小幅国画作品装饰 汪伟民绘
而在家庭室内朝南房间，悬挂小楷、工笔画。反之，朝南房间悬挂适宜悬挂榜书、写意画。倘若调个位置，则小楷书法、工笔画模糊不清，榜书、写意画强烈刺眼，有失效果。较大的房间可挂气势雄伟笔墨刚健的巨幅书画，更显宽阔；较小的房间则宜悬挂娴雅秀丽的精致小品，如书法小楷、工笔画小品，既能增加雅趣，又不显空间狭窄。因为中国书法是一种特殊的视觉艺术、以静寓动的艺术形式，它的作品最终体现为凝定在纸上的形态，无论是悬挂墙上还是置诸案头，都是一种静态的欣赏。但是，好的书法作品却总是给欣赏者以动感。任何艺术品都是创作过程的物化，仔细寻绎，都有可能从其最终形式中找到运动过程的痕迹。悬挂山水风景画能增加室内空间感，可卧游名山自然，似乎濯足深山清泉碧溪，这种装饰效果，无疑将自己的心性放飞自然，常常可荡涤人的心灵，会使主人感到无比清新和喜悦；花卉、静物画能增添室内的气息，给人以热情而文雅的感受。
《国学软装设计》图书， 它所能表达的将是一个民族文化的传承，：“一滴清水微乎其，但能折射出太阳的光”，也将是一种民族历史和文化的沉淀，在一个有限中室内空间的运用，承担着一点的亮点、一种恰到好处的点缀，在方寸之间，在空间与空间的衔接上创造出具有一定的审美意识的视觉感。
作者简介
汪伟民，1962年8月生于上海, 国家注册家具设计技师、国家注册高级室内设计师、中级工艺美术师、90年代初师从著名旅法画家方世聪先生和已故中国第二代著名画家闵希文先生学习油画。 ● 中国《囯学软装设计》创始人 ● 英国皇家艺术研究院客座教授 ● 中国《囯学软装设计》创始人 ● 上海商学院客座教授 ● 东华大学特聘讲师 ● 中国建筑装饰协会《囯学软装饰设计师》专家组成员 ● 主编中国室内装饰协会系列培训教材《装饰装修工程设计要点》化工出版社出版 ● 主编《囯学软装设计》同济大学出版社出版 ● 主编《室内织物软装设计》同济大学出版社出版 ● 2016年2月13日我在嘉定皇朝大酒店举办美术讲座，接受上海电视台《时星频道》栏目记者采访播放。 作品多次入选国际和全国性画展并获奖，曾经多次参加艺术品拍卖，作品被国内外人士收藏。
主要成就 ● 上海国家职业技能鉴定《家具设计师》考评员 ● 同济大学继续教育学院客座教授 ● 上海商学院客座教授 ● 上海商业学校客座教授 ● 东华大学特聘讲师 ● 曾任上海师范大学美术学院外聘教师 ● 曾任上海工艺美术职业学院外聘教师 ● 上海工艺美术职业学院外聘教师 ● 中国建筑装饰协会《囯学软装饰设计师》 ● 主编中国室内装饰协会系列培训教材《装饰装修工程设计要点》化工出版社出版 ● 主编《囯学软装设计》同济大学出版社出版 ● 主编《室内织物软装设计》同济大学出版社出版 ● 论文《中华思想融入的现代空间软装饰设计中要点》发表《中国软装》杂志 ● 论文《空间软装饰设计中的囯学思想》发表《中国软装》杂志 ● 论文《中国传统文化元素的室内软装饰，也可以是一种时尚“文化”》发表《时尚软装》杂志 ● 中国室内装饰协会委托•主编《装饰装修工程设计要点》化工出版社出版 ● 中国国家书画院副院长 ● 上海晋风书画院副院长 ● 上海颜文樑艺术促进会画师 ● 上海杨浦画院画师 ● 上海工业设计协会会员 ● 上海工业美术设计协会会员 ● 上海工艺美术学会会员 ● 2016年中国《龙承奖》软装设计大赛总评委和(上海赛区)评委 ● 上海艺雨阁文化传播有限公司艺术总监 ● 供职于上海社会生产力发展研究中心研究员《瀚生美术培训中心》主任、艺术总监 ● 1999年油画作品《旧竹椅》入编于《21世纪中国现代艺术精品集》﹝原作品已拍卖﹞ ● 2000年4月13曰油画作品《旧竹椅》发表于《上海商报》2000年4月13曰油画， 作品《旧竹椅》发表于《上海商报》 ● 2000年文化部授于《世界华人艺术家》称号 ● 2009年7月10曰油画作品《静物》发表于《新民晚报》﹝原作品已拍卖﹞ ● 2009年7月油画作品《高原牧羊姑娘》《高原情怀》《金色荷风》《红苹果》 ﹝原作品已拍卖﹞有中国电信印制IP电话卡全国限量发行 ● 油画作品《江南之春》入选由上海市美术家协会等主办《第十二届“江南之春”书画展》 ● 油画作品《金色子彬楼》入选上海市美术家协会、复旦大学书画篆刻研究会、中共杨浦区委、区政协、上海杨浦画院举办《庆祝首届复旦大学成立100周年书画展》入编《走近杨浦、走近复旦首届书画作品集》﹝原作品已拍卖﹞ ● 油画作品《老屋》入选上海工艺美术学会书画专业委员会举办《首届“金秋 十月”书画精品展》入编《首届“金秋十月”书画精品集》 ● 油画作品《老屋》入选上海工艺美术学会书画专业委员会举办《首届“金秋 十月”书画精品展》入编《首届“金秋十月”书画精品集》 ● 油画作品《阳光明媚》入选《上海杨浦画院成立十周年书画精品展》 ● 油画作品《阳光明媚》、《船厂一角》、《静静的母亲河》入选上海工艺美 术学会书画专业委员会主办《上海市第三届“金秋十月”书画摄影展》入编 《上海市第三届“金秋十月”书画摄影精品集》。 ● 《静静的母亲河》80•5＊600•5mm﹝入选上海的工艺美术学会主办上海第三届 《金秋十月》画展﹞ ● 《船厂一角》》1000＊8004mm﹝入选上海工艺美术学会主办上海第三届《金 秋十月》画展﹞ ● 油画作品《阳光明媚》荣获《上海市第三届“金秋十月” 书画摄影展》优秀 奖 ● 2014年第十八届上海艺术博览会新海派特邀参展艺术家，油画作品《阳光明 媚》荣获金奖、并荣获联合国千年《囯艺天使》作品提名展、 ● 2015年10月17日钢笔画作品《古镇写生NO:1，NO:,2，NO:3，NO:4，》入选 《上海市第四届“金秋十月”书画展》 ● 2016年2月13日我在嘉定皇朝大酒店举办美术讲座，接受上海电视台《时星频 道》栏目记者采访播放。
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